Podcasty

Vikingské zvířecí umění jako kotva materiálu? Nová teorie založená na hlavním motivu

Vikingské zvířecí umění jako kotva materiálu? Nová teorie založená na hlavním motivu

Vikingské zvířecí umění jako kotva materiálu? Nová teorie založená na hlavním motivu

Autor: Michael Neiß

Hlavní motiv v minulých společnostech, editovali Leszek Gardela a Kamil Kajkowski

Úvod: Jaké jsou mechanismy vnímání obrazu? Tato otázka se jeví jako obzvláště důležitá, a to jak z pohledu zasvěcených lidí vikingského věku, tak z pohledu zvenčí moderních archeologů. Klinický výzkum, psychologie a kulturní antropologie nabízejí přesvědčivé důkazy o tom, že naše individuální schopnost vnímat a dešifrovat obrázky vychází z procesů učení, které se v jednotlivých kulturách liší.

Vnímání obrazu je primárně založeno na ochotě diváka přijímat určité objekty jako „plátno“ pro obrazové značky. V historii výzkumu se opakovaly pokusy o navázání spojení mezi obrazným jazykem skaldické poezie a obrazovým jazykem umění zvířat. Archeologové však z různých důvodů dlouho nebyli nadšení. Za prvé, struktura zvířecího umění nesplňuje naše očekávání, jak by mělo smysluplné umění vypadat. Zadruhé, skandinávský výzkum se tradičně zdráhal přijmout ikonografické interpretace.


Výchozím bodem mých úvah je zvláštní druh ozdoby ženských šatů, který se vyznačuje velmi dramatickým designem. Proto archeologové někdy označovali takové ozdoby - spíše anachronisticky - jako brože barokního tvaru.


Podívejte se na video: Žena našla prokleté dítě a adoptovala si ho. O rok později jí obrátilo život naruby.. (Leden 2022).